核心价值
作为全国五所动漫学院之一——西华大学动画学院的院长李晓寒畅谈中国动漫产业的前景和隐忧,以及成都动漫产业的优势、机遇和困境。
核心人物
李晓寒,早年习画,供职于成都市工艺美术研究所,后移情电视,调入四川电视台,其间出国,归国后拍广告、写剧本、频道策划、栏目包装,2001年转入教育领域,现任西华大学动画学院院长。
对话
动漫产业 成都一定能分杯羹
最近国家广电总局公布了《关于加强电视动画片播出管理的通知》,进一步加大了对国产动画片的“保护”。通知要求,自今年5月1日起,全国各级电视台每天17时至21时黄金时段,不得播出境外动画片、动画木偶剧等,这较原来的规定又延长了一个小时(原来是17时至20时)。
无疑“新保护令”给本土动漫带来了更大发展空间。当然就目前状况而言,中国动漫依然面临来自日韩、欧美动漫强国的压力和挑战,但作为全国五所动漫学院之一的掌门人,李晓寒依然很有信心地表示,中国动漫即将迎来“井喷”。
中国动漫的昔日辉煌
和大多数中国人一样,李晓寒对上世纪60年代的中国动画有着美好的记忆。这是中国动画的辉煌时期。
19世纪末20世纪初,国际动画界把中国的“水墨动画”誉为中国电影走向世界的第一个片种。1960年,上海美术电影制片厂的第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生,该片一问世便轰动全世界。1988年,由上海美术电影制片厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱,也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。
记者(以下简称记):中国动漫在上个世纪六十年代的成就至今让人津津乐道。
李晓寒(以下简称李):是啊,中国动画那时是非常辉煌的,《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《三个和尚》《猴子捞月》《南郭先生》……当时的德国人说,全世界能跟迪斯尼抗衡的只有中国。不过那时的动画是哪些人在画嘛?张汀这些人,很有艺术性,你看《三个和尚》,多好看。
记:你认为其特色在哪里?
李:它们以国画、泥塑、木偶、等为制作工具,是中国特色的动画形式。中国动漫产业一直以民间方式发展,比日本同期同类产业发展的时间早得多也精得多。日本当代动漫的代表人物手塚治虫(创作了《铁臂阿童木》《聪明的一休》等)就曾明确表示他非常喜欢中国动画,创作上受中国动画影响很大。
动漫强力助推日本经济
“文革”期间,中国动漫产业进入停滞状态,而此时日本动漫进入飞速发展阶段,为日本经济发展带来巨大的财富和强劲的推动力。据2006年日本国内个人纳税公榜数据显示,纳税榜单前十位中就有四位从事动漫业。据日本三菱研究所调查,日本有87%的人喜欢漫画,84%的人拥有与漫画人物形象相关的物品。漫画在日本超乎寻常的流行,有历史原因,也与文化、社会背景紧密相关。
记:中国动漫在“文革”中停滞不前,欧美、日韩动画却有巨大发展,对我们影响最大的是哪国?
李:还是日本。韩国的网络游戏更发达。
记:哪些好的动漫作品给你留下了印象?
李:日本有很多有国际影响的作品,给我印象最深的是宫崎骏的动画,《千与千寻》《哈维尔的移动城堡》都取得了轰动性的成功。(记者注:日本2004年的票房收入前20位的电影中,只有7部是国产片,其中4部是动画电影,《哈维尔的移动城堡》以200亿日元的收入力拔票房头筹。)
记:你觉得日本动画为什么这么受欢迎呢?
李:原因很多,有一点很重要,在很多国家动画片是儿童节目,而在日本,针对不同年龄段的受众群体都有相应风格的动漫作品,所以动漫作品的社会基础相当广泛。
国产动漫呼唤好作品
从上世纪80年代开始,洋动漫大举入侵,国产动漫节节败退。一项调查显示,在青少年最喜爱的动漫作品中,日韩动漫占60%,欧美动漫占29%。根据日本贸易振兴会公布的数据,2003年销往美国的日本动漫作品以及相关产品的总收入为43.59亿美元,是日本出口到美国钢铁总收入的四倍。而据日本数码内容协会最近公布的调查数据表明,2003年度日本的动漫市场销售额达3739亿日元,而电影业当年收入仅2000多亿日元。
至于我国,巨大的人口消费市场给动漫产业发展提供了强大的基础。据文化部有关部门预测:中国动漫市场具有1000亿的市场空间,未来三五年内将是动漫产业发展的黄金时期;另外,我国18岁以下青少年达3.67亿,这是动漫消费的潜在人群,市场潜力巨大。然而在巨大市场的另一面,却是中国动漫企业的艰难前行。
记:现在我国动漫已经明显落后于日韩和欧美,政府已经意识到这个问题,出台了很多政策来扶持这一产业,现在看来发展还是不尽如人意,你觉得问题主要在哪里?
李:我觉得一切都要归到一个字上,钱,投资上。我们有这么多政策,但还是没人愿意投资,为什么呢?我们现在做一部电视动画片,大概是一分钟1.5万元制作费,但拿到电视台去播出,一千块一分钟,根本收不回投资。哪个敢来投资?