抗震救灾

　　作家拒绝缺席

　　四川汶川大地震发生后，一些作家响亮地喊出：“在这场抗震救灾的斗争中，作家不能缺席！”中国作家协会会长铁凝在中央台赈灾晚会上再次表示了这个决心。近日，记者获悉，中国作协已经付诸行动，与四川省作协一起组织了中国作家抗震救灾采访团，由中国作协党组成员、副主席、书记处书记高洪波任团长，何建明、吕汝伦、黄亚洲任副团长，团员包括李鸣生、徐剑、方敏、李春雷、王汉清、商泽军、马娜、谭楷、李明樱、康纲联、杨明照、高伟、刘颋等17名作家和诗人，自四川地震发生两日后就奔赴四川灾区实地采访。5月25日，另一支中国作协组织的抗震救灾体验生活小分队一行10人赶赴甘肃省陇南和甘南地震灾区采访创作。迄今为止，中国作协已经派出了5支去灾区支援和采访的队伍。

　　深入灾区

　　记录感人事迹

　　奔赴灾区采访的作家们，纷纷用笔记述自己采访的感动点滴，作家王海镵在重灾区虹口乡，听一位救援的战士讲起当地百姓为了感谢解放军的救助，在他们离开时纷纷跪谢并相送几十里的感人细节时，感动得流下了眼泪。陈建功有感于地震中那位背着妻子遗体回家安葬的丈夫的行为，创作了《背妻行》一诗，徐坤则为一个地震发生时用集合哨声救了学生的老师写了一篇《三声长哨与147条性命》的博文。

　　自从灾难发生以来，上海出版界已经在第一时间筹划编辑了一批抗震救灾图书，包括《生命的感动——我们与汶川同在》、《生死不离——汶川抗震救灾纪实》、《心疼的灯光》、《惊天地泣鬼神——5·12大地震诗抄》、《地震灾后100个特别提醒》和《大爱感动中国——汶川大地震纪实》，这批图书将在5月底6月初出版。在北京，一批有关灾难题材的文学也在出炉中。由中宣部出版局组织策划、人民文学出版社编选的诗集《有爱相伴——致2008·汶川》在汶川大地震14天后与读者见面， 这部诗集是中国出版集团公司抗震救灾系列出版物中的一本。

　　人才缺乏

　　知识结构阻碍作家创意

　　一位作家说过，灾难是人类共同的伤痕记忆，灾难文学不仅可以抒发人性关怀，也能向身边的普通人传递这种相关知识。我们知道，在好莱坞有关灾难题材的文学和电影创作十分活跃，屡屡冲击奥斯卡和普利策等大奖，也一直是美国观众的畅销读物。《龙卷风》、《天地大冲撞》、《世界末日》、《地火危城》、《世界大战》、《后天》等灾难科幻类电影已深被国内观众熟知。在国内，灾难类文学一度是题材的空白，而且大多是通过纪实形式表现，表现了国内作家在创意上和想像力上的严重不足。上海发行的《生命的感动——我们与汶川同在》首印1万册，知识普及读物《地震灾后100个特别提醒》共发行5万册，由解放军报社长征出版社推出的反映唐山大地震的小说《大断裂》目前加印一次，发行总数近两万册，《大断裂》的作者自己正在把它改编成电视连续剧剧本。

　　可喜的是，市场上开始出现了有关灾难记忆的作品，但另一方面体现的却是这些作品的销量还远不能跟国内言情、武打、生活类小说及新生代网络小说作者的销量相比。作为军属出版社，长征出版社刘绍楹总编辑倒是经常能接到各种灾难、科幻小说手稿，他手头就在看着一本科幻小说，写的是2020年的未来光景，讲述由于环保问题引起的自然灾难，但他觉得怎么看怎么不能让人信服。“这种东西首先科学性大多国内作者都把握得不好，有的光为了构建一个离奇的故事，缺乏真实性和科学性。”刘绍楹觉得，他所接到的作者手稿，都显示了国内作者在知识体系上的不足，还有想像力比较差。

　　待遇提高

　　高薪能激发作家想像力？

　　对市场上的反应，写出《奋斗》的著名作家石康深有体会。他的《奋斗》目前卖了十几万套，在他感觉中国发个几万套就能算畅销书了，而在美国文学类书籍经常能有几百万册的销量。很多国外的科幻类、灾难类小说中国台湾、日本都有引进，就内地引进得少。“去看看《唐山大地震》卖了多少本吧，很少。”石康说。在石康眼中，文化的一大特征就应该是多元化，应该什么类型的作品都有才行，目前中国缺失的不只是一两种书型，而是整个文化创意产业的很多创意类型都没有。他觉得首先要改变的是对创意人才的待遇制度。作家、发明人等版权、专利拥有者应该享有更好的待遇，才能激发作家的积极性。

　　石康无奈地笑说，作家在中国还不算一种职业，他出的所有书都被弄成手机小说了，但他一分钱都没拿到过。在电视剧《奋斗》热销时，石康共拿到了80万元报酬，但他紧接着在参与中国编剧界的“维权行动”时一语惊人地放话“写《奋斗2》我要挣1000万元”，同行都摇头叹息他天真，石康却认为，他这样说就是因为编剧和作家的价值被严重低估，为了这1000万元，他甚至在上海成立了一个梅歌文化公司，做起了CEO，正为《奋斗2》的报酬奋斗，想在小说改编权、片酬、嵌套广告提成及分红方面都拿到钱。

　　另外，石康觉得，写灾难、科幻类小说的社会调查成本很高，作家无力承担，就算国家愿意承担，但目前的读者群基数很小，中国的读者大多是“免费”群体。石康感觉现在市场上火的就是教材、理财、成功学、健康学等实用图书，一些有价值但不实用的如文学、哲学、美学、思想类、数学类工具书，除了踏入社会前的年轻人看点，其他没人关心。石康说，灾难小说一直是美国畅销书的主力，而其畅销书作家50%出身于记者，并且影响到了美国作者分为“纯文学”和“实地调查”两派。美国有一批“精英读者”，始终是文学类、思想类图书的拥护者，文学类书籍销量经常能达几百万册。而中国，出思想体系类的书需要从亚里士多德等人读起，一般人没这耐心。

　　石康觉得他所了解的作家群，阅读量也很低，而且涉猎角度跟大众没什么差别，没人关心“偏科”。要写思想类的图书就要阅读一个思想体系，要写灾难小说就要付出成本实地调查，所以相当多的作家并不关心当前的世界发展成什么样儿了。